Este foi um dos concertos de rock mais aguardados do ano. “Aero-vederci baby!” é, segundo a banda, a tour europeia na qual se vão despedir dos palcos. Embora a esperança seja a última a morrer (e, felizmente, muitas bandas voltam com a palavra atrás), é um facto de que, muito possivelmente, esta terá sido a última vez que os Aerosmith pisaram um palco nacional. Nesse sentido, a corrida para os bilhetes não tardou a surgir, e mesmo à última da hora eram muitos os que ainda ansiavam por conseguir um lugar de última hora no MEO Arena.
A primeira parte da noite esteve a cargo dos britânicos RavenEye, que fizeram a sua estreia em Portugal. A banda, cujos lançamentos se resumem a um EP, “Breaking Out”, e um primeiro álbum de estúdio, “Nova”, conta apenas com três anos de existência. Não podemos dizer que seja fácil ter a missão de abrir a noite para um evento desta dimensão (pelo que os Aerosmith representam e pela plateia com milhares de pessoas sedentas de boa música), mas os RavenEye fizeram-no sem medo e foram muito bem-sucedidos.
Durante os quase 45 minutos de atuação, foram criando empatia com o público, que foi reagindo de forma cada vez mais efusiva. E quando menos esperávamos, o vocalista e guitarrista Oli Brown sobe às cavalitas do baixista Aaron Spiers e ambos percorreram o palco desta forma, a tocar guitarra e baixo, respetivamente, como se se tratasse de uma tarefa sem qualquer dificuldade. Destaque para o tema “Hey Hey Yeah”, o mais cantado e aplaudido pelos presentes. Os RavenEye referiram que o público não podia saber o quão felizes estavam por poder partilhar o palco com os Aerosmith, uma das suas bandas preferidas de sempre. Na realidade, só podemos imaginar. Que voltem mais vezes, pois conquistaram o público português.
Nesta altura, o calor que se fazia sentir era mais que muito. Embora com um público algo dividido (algo visível por uma certa discrepância entre o fim do golden circle e o início da plateia em pé), todos ansiavam pela chegada dos norte-americanos.
Seguem-se “Nine Lives” e “Rag Doll”, onde Joe Perry surge a tocar numa lap steel. Depois de cumprimentarem Lisboa, surge o primeiro grande momento com “Livin’ On The Edge”, no qual Tyler percorre o golden circle e permite que alguns fãs cantem no seu microfone. Este momento estendeu-se ao tema seguinte, “Love In An Elevator”, no qual Tyler se deita por momentos no palco, à qual se segue “Falling In Love (Is Hard On The Knees”). Mas o palco não pertence apenas a Tyler, e bem sabemos que Joe Perry, embora com uma pose mais discreta, também encanta.
Em ”Stop Messin’ Around”, dos Fleetwood Mac, Perry assume os vocais e termina com um solo brilhante atrás das costas. Continuam com um tema da mesma banda, “Oh Well”, onde o guitarrista Brad Whitford e o teclista convidado Buck Johnson merecem também o devido destaque.
Segue-se um momento acústico, no qual Tyler e Perry se sentam lado a lado, apresentando Hangman Jury” e “Seasons of Wither. Esta sequência de temas, embora preparada a rigor e com uma qualidade indubitável, talvez tenha amornecido um pouco a plateia, que já estava claramente desejoso por um tema mais mexido. As coisas voltaram a aquecer com “Sweet Emotion”. Entretanto…”Wait for it”, expressão que Tyler usou algumas vezes: o músico pergunta à plateia se têm algum chapéu. O chapéu surgiu, sim, e veio possivelmente com o tema mais emblemático da banda, e que deixou uma lágrima no canto do olho: “I Don’t Want To Miss A Thing”.
Regressamos com o tema “Come Together”, dos Beatles, muito bem recebido, seguido de “Eat The Rich” (que culminou com um arroto bastante sentido por parte de Tyler). Antes do encore, chegou-nos a também emblemática “Cryin’”, que colocou muitos braços no ar, e “Dude (Looks Like a Lady)”, uma das mais cantadas pelos fãs.
Se esta tiver sido realmente uma despedida, foi em grande. Mas não nos importamos que os Aerosmith dêem uma facadinha nesta despedida e voltem novamente (dá vontade de repetir interminavelmente “dream until your dreams come true”).
Texto por Sara Delgado
Fotografia por Alexandre Antunes / Everything Is New
Fotografia por Alexandre Antunes / Everything Is New
Agradecimentos: Everything Is New
